VANOS.- PUERTAS:
VENTANAS:
PILARES.-
Son elementos sustentantes verticales de sección poligonal. Su sección
básica es el cuadrado y se origina por la acumulación de adobes, ladrillos
o sillares.
- El pilar adosado: PILASTRA.
- El tronco en forma de pirámide invertida:
ESTIPITE.
COLUMNAS.-
Sección circular.(ORDENES: DORICO, JONICO, CORINTO, TOSCANO).
DINTEL.- Todo elemento sostenido de
carácter horizontal y construido de una sola pieza.
- ENTABLAMENTO: dintel, friso (triglifos y
metopas), cornisa, frontón.
- TEJADOS: una, dos o más vertientes (un
agua, dos, etc).
- CERCHAS:
- ARTESONADO (falso techo de madera o
estuco)
- ARCO.- Elemento sostenido de configuración
generalmente curva, constituido por varias piezas, llamadas DOVELAS, que
encajan en forma de cuña.
El arco origina dos cubiertas
características: bóveda y cúpula
BÓVEDA.- Constituida por el movimiento de
traslación del arco, generalmente recto. Reciben el nombre del arco, menos
la de medio punto que se llama de cañon: reforzada por arcos fajones o
torales, que descansan en pilares o pilastras. Al exterior de éstas se
colocan los contrafuertes.
Bóveda de arista: cruce de dos bóvedas de
cañon
Bóveda de ojivas: bóvedas de "aristas" con
arcos de ojivas.
CÚPULA.- movimiento rotatorio del arco.
Toma el nombre del arco, excepto la de medio punto que se llama media
naranja.
Los problemas técnicos que plantea la
cúpula son dos:
- su asentamiento en tramos cuadrados
- sus empujes oblicuos
El primer problema se resuelve con el uso
de TROMPAS y PECHINAS. Normalmente la cúpula se asienta sobre un tambor o
cuerpo de luces y en su clave se abre una linterna.
Los empujes oblicuos se resuelven con
cuartos de esfera ocupando los cuatro arcos que la sustentan o fajándola
como hizo Brunelleschi en Florencia.
ESCULTURA
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MÉTODO
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MATERIAL
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TÉCNICA
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AÑADIENDO
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arcilla,
metal,
madera
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modelado,
soldadura,
encolado
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SUSTRAYENDO
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piedra
madera
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esculpido
talla
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VACIANDO
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escayola, hormigón, metal,
plásticos
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cera perdida
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Elementos técnicos de la escultura.
La escultura atiende principalmente a los
volúmenes externos.
RELIEVE: -bajo: sobresale menos de la mitad
del plano
-medio: la mitad.
-alto: más de la mitad
-hueco: no sobresale del plano
BULTO REDONDO:- Busto
- Torso
- Estatua: - orante
- sedente (recostado)
- yaciente (tumbado)
- de pie
- ecuestre
PINTURA.-
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ELEMENTOS
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PROCEDIMIENTO
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SOPORTE
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Pigmento y agua de cal
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Fresco
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Muro revocado con estuco
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Pigmento y goma
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Acuarela
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Papel blanco
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Pigmento y cola
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Témpera
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Papel Estuco
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Pigmento y huevo
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Temple
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Madera Tela
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Pigmento y aceite de lino o nueces
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Óleo
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Madera, Tela, Papel ,Metal, Piedra
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Pigmento resinas y ceras
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Encáustica
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Muros, Telas Madera
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Pigmento y ácido acroleico
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Acrílicos
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Madera, Tela, Papel Metal, Piedra
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Teselas
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Mosaico
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Muros, Suelos
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vidrios coloreados
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Vidriera
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Huecos
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El fresco se realiza estando el
revoco del muro húmedo. Este revoco contiene cal apagada y arena. La
pintura se aplica mezclada con agua de cal, lo que facilita la integración
en el muro. Al secar se obtiene carbonato cálcico, que es tremendamente
resistente a los agentes exteriores. El uso del agua de cal hace que todos
los colores queden levemente blanqueados, lo que proporciona gran
luminosidad a la pintura. No puede pintarse cuando el muro está ya seco,
porque habiendo fraguado el revoco ya no se integraría la pintura, por eso
hay que acometer la obra por tareas que se acabarán cada jornada, lo que
obliga a una técnica ágil y eficaz.
La acuarela se utiliza con agua y sin color
blanco.
La tempera también utiliza el agua, pero
tiene color blanco. Los colores sonn opacos y algo apagados, pero un color
claro puede aplicarse sobre uno oscuro, lo que no es posible en la
acuarela.
En el óleo la característica más importante
es que tarda mucho en secarse y permite un trabajo relajado
COLOR:
Colores cálidos: Rojo, amarillo, anaranjado
y derivados.
Colores fríos: Verde, violeta y azul.
Colores complementarios:
ROJO- VERDE
ANARANJADO-AZUL
AMARILLO- VIOLETA
Dos colores complementarios son los que
puestos uno al lado del otro, se hacen resaltar recíprocamente, en un
máximo contraste simultáneo. Mezclados dan un gris acromático.
Mezclando dos colores complementarios en
proporciones desiguales, se obtiene todas las variaciones posibles de
tono, que son en realidad una rotura del equilibrio acromático.
El negro absoluto es la falta de toda
vibración cromático.
Para determinar el tono de un color
conviene establecer:
1.- a que color puro del espectro se parece
más.
2.- si es cálido o frío.
3.- si es claro u oscuro.
Un color se puede oscurecer añadiéndole
negro, pero, cuando sea posible, es preferible mezclarlo parcialmente con
el complementario, porque así se obtiene una calidad más vibrante.
Un objeto coloreado e iluminado por la luz
plana presenta, en las partes sombreadas, tonos complementarios de su
color; si la luz es coloreada, los tonos de las sombras participan también
del complementario del color de la luz.
